70 80
8 吉他谱
1 求谱
10 拨片
70 80专辑介绍
ISRC CN-A50-04-526-00/A.J6
音乐最具震撼力的组合和声最趋二完美的搭配，一张70年代80年代生人不容错过的好专辑。
自水木年华组合稳定为卢庚戌和缪杰以后，在暑假的最佳时机推出了《毕业纪念册》精选专辑，重新确定了亚洲第一人文组合地位。而后，两人潜心录制最新专辑。在这张专辑里，风格与配器都有了巨大的突破，水木组合不但邀请李延亮、高旗等摇滚艺人加盟，更在自我唱法上寻找到相互对应的最佳融合。而专辑名称确定为《70.80》，也揭示了这些歌曲都是水木对这个时代内蕴的总结。做为华语音乐的教父级人物，台湾的罗大佑写出《恋曲80》，《恋曲90》，《恋曲2000》，而水木这张《70.80》专辑不但反映出内地青年的思想历程，相信也是对自己偶像的一种致敬。从这个意义上说，水木年华已经超越了学生代言人的形象，而逐渐成为这个时代情结的领导者。
在这张名为《70.80》的专辑中，不仅有以我们耳熟能详的经典小说《少年维特的烦恼》、《垮掉的一代》来命名的歌曲，还有以独特视角倡议世界和平的《太阳的眼泪》，描写家庭暴力的《逃亡列车》，水木年华固有的浪漫情歌《爱上你 我很快乐》、《月舞》当然会得到一贯的支持，而他们最新尝试的艺术摇滚代表《Dancing in the Rain》同样也让更多的群体刮目相看。10首歌曲经过互相的搭配融合，无论在音乐上还是演唱上都突出了鲜明的主题，那就是70、80年代青年在不同的时代环境下相同的情感挣扎。无论是矛盾、迷茫、快乐、还是懵懂，个性叛逆的70年代与汉堡快餐的80年代在“水木年华”这张有历史意义的专辑中找到了所有自己熟悉的东西。从这种意义上说，刘欢总结了属于他的《六十年代》，而“水木年华”以他们无可争辩的才华和人文气质成为七十年代、八十年代的代言。当然，这不是浮华时尚的偶像代言，“水木年华”在罗大佑依稀的脚步中留下了自己的足迹！
星文公司与“水木年华”第一次的合作就得到了出乎意料的成功。《毕业纪念册》在毫无宣传的前提下成为当时唱片市场的焦点。这无疑大大增强了双方合作的可信度。在审核了《70.80》所有的音乐与专辑透露出的底蕴后，几乎没有什么谈判双方就达成了一致的意见。在仅仅保底就达80万，宣传更增添了众多硬广告指标后，星文公司投资超过百万已是铁定事实。这张唱片已成为商业与文化并重的经典专辑，而“水木年华”更无可阻挡的成为内地唱片业“百万超级俱乐部”中的一员。
告别“水木年华”青涩成长期的一本“毕业纪念册”，而时隔短短几个月又发行一张原创大碟《70·80》，而且由纯纯的“校园音乐”领军人物摇身变出明显的“摇滚”倾向，的确让外界大吃一惊。但对于“水木年华”二人组来说，一切都显得非常从容不迫，因为这是他们一直想要的。
《70·80》顾名思义就是为70年代和80年代生人打造的一张专辑。整张专辑就是通过自身的经历，希望反应出70年代，80年代生人他们在青春期的一些思想和状态。专辑中很多作品都是讲述学生生活，描写青春期孩子的心理和成长经历：《逃往列车》用孩子的视角看待父母的吵闹；《垮掉的一代》、《少年维特的烦恼》、《二十二条校规》的歌名都来自于名着，讲述了挥霍青春之后的迷惘、满足和失落。不过我觉得，70年代出生的我们，在那个学生时代，除了这些烦恼之外，似乎更多些社会责任感，总觉得“天将降大任于斯人”，现在回想一下似乎有点可笑——你以为你是谁啊？
总的来说，这张专辑是一张不错的、比较好听的唱片，尽管它对我来说过于浅显，不太能引起共鸣，但是衷心希望水木年华在保持水准的基础上更上一层楼。因为我们大家都需要成长。
音乐最具震撼力的组合和声最趋二完美的搭配，一张70年代80年代生人不容错过的好专辑。
自水木年华组合稳定为卢庚戌和缪杰以后，在暑假的最佳时机推出了《毕业纪念册》精选专辑，重新确定了亚洲第一人文组合地位。而后，两人潜心录制最新专辑。在这张专辑里，风格与配器都有了巨大的突破，水木组合不但邀请李延亮、高旗等摇滚艺人加盟，更在自我唱法上寻找到相互对应的最佳融合。而专辑名称确定为《70.80》，也揭示了这些歌曲都是水木对这个时代内蕴的总结。做为华语音乐的教父级人物，台湾的罗大佑写出《恋曲80》，《恋曲90》，《恋曲2000》，而水木这张《70.80》专辑不但反映出内地青年的思想历程，相信也是对自己偶像的一种致敬。从这个意义上说，水木年华已经超越了学生代言人的形象，而逐渐成为这个时代情结的领导者。
在这张名为《70.80》的专辑中，不仅有以我们耳熟能详的经典小说《少年维特的烦恼》、《垮掉的一代》来命名的歌曲，还有以独特视角倡议世界和平的《太阳的眼泪》，描写家庭暴力的《逃亡列车》，水木年华固有的浪漫情歌《爱上你 我很快乐》、《月舞》当然会得到一贯的支持，而他们最新尝试的艺术摇滚代表《Dancing in the Rain》同样也让更多的群体刮目相看。10首歌曲经过互相的搭配融合，无论在音乐上还是演唱上都突出了鲜明的主题，那就是70、80年代青年在不同的时代环境下相同的情感挣扎。无论是矛盾、迷茫、快乐、还是懵懂，个性叛逆的70年代与汉堡快餐的80年代在“水木年华”这张有历史意义的专辑中找到了所有自己熟悉的东西。从这种意义上说，刘欢总结了属于他的《六十年代》，而“水木年华”以他们无可争辩的才华和人文气质成为七十年代、八十年代的代言。当然，这不是浮华时尚的偶像代言，“水木年华”在罗大佑依稀的脚步中留下了自己的足迹！
星文公司与“水木年华”第一次的合作就得到了出乎意料的成功。《毕业纪念册》在毫无宣传的前提下成为当时唱片市场的焦点。这无疑大大增强了双方合作的可信度。在审核了《70.80》所有的音乐与专辑透露出的底蕴后，几乎没有什么谈判双方就达成了一致的意见。在仅仅保底就达80万，宣传更增添了众多硬广告指标后，星文公司投资超过百万已是铁定事实。这张唱片已成为商业与文化并重的经典专辑，而“水木年华”更无可阻挡的成为内地唱片业“百万超级俱乐部”中的一员。
告别“水木年华”青涩成长期的一本“毕业纪念册”，而时隔短短几个月又发行一张原创大碟《70·80》，而且由纯纯的“校园音乐”领军人物摇身变出明显的“摇滚”倾向，的确让外界大吃一惊。但对于“水木年华”二人组来说，一切都显得非常从容不迫，因为这是他们一直想要的。
《70·80》顾名思义就是为70年代和80年代生人打造的一张专辑。整张专辑就是通过自身的经历，希望反应出70年代，80年代生人他们在青春期的一些思想和状态。专辑中很多作品都是讲述学生生活，描写青春期孩子的心理和成长经历：《逃往列车》用孩子的视角看待父母的吵闹；《垮掉的一代》、《少年维特的烦恼》、《二十二条校规》的歌名都来自于名着，讲述了挥霍青春之后的迷惘、满足和失落。不过我觉得，70年代出生的我们，在那个学生时代，除了这些烦恼之外，似乎更多些社会责任感，总觉得“天将降大任于斯人”，现在回想一下似乎有点可笑——你以为你是谁啊？
总的来说，这张专辑是一张不错的、比较好听的唱片，尽管它对我来说过于浅显，不太能引起共鸣，但是衷心希望水木年华在保持水准的基础上更上一层楼。因为我们大家都需要成长。