【大调七声音阶】

七声音阶是现代音乐的基础，更是民谣吉他音乐的基础。

我们都知道的do re mi fa so la ti 就是大调七声音阶中从第一音到第七个音的唱名。

我用简谱数字来标记它们，既：1 2 3 4 5 6 7

在不同的调（即所谓的Key）中，这七个音除了有“唱名”之外，还有一个“音名”。

音名是用英文字母表示的固定音高的音的名字。既然是“固定音高”，也就是说特定的一个音，它的名字永远是这个英文字母，不会是别的。而相同的音在不同的调中唱名却是不同的。

在C大调中，1 2 3 4 5 6 7的名字分别是C D E F G A B。

大调七声音阶中，只有【3和4】之间以及【7和1】之间相差半音，其他音与音之间都是相差全音。那么1和2，2和3，4和5，5和6，6和7之间，都是一个全音。同理【E和F】，【B和C】这两组音之间也是半音关系，其他音之间，C和D，D和E，F和G，G和A，A和B，都是一个全音。

那么现在我们不说C调改说D调。D调是以D这个音为1的，那么相应的7个音，音名分别应该是：D E #F G A B #C。3是#F，4是G，他们是半音关系。7变成了#C，它与D（1）也刚好是半音关系。同理我们可以推出其他各个调中每个音的音名。

【音程度数关系】

在12345671234567中：

1到1本身，被称作“一度”关系。

1到2（一个全音）之间的音程，被定义为“二度”或“大二度”关系，那么1到b2（一个半音）之间的音程关系被叫做“小二度”。

同理1到3（两个全音）之间的音程又被称作“三度”或“大三度”。

1到4（5个半音）之间是“四度”。

1到5（7个半音）之间是“五度”，四度和五度之间，即1到b5，被称作“增四度”或“减五度”。

1到6（9个半音）之间是“六度”，五度和六度之间被称作：“增五度”或“小六度”。

1到7（11个半音）之间是“七度”，六度和七度之间被称作：“增六度”或“小七度”。

1到下一个1（12个半音）之间是“八度”。

1到下一个2（14个半音）之间是“九度”。

1到下一个3（16个半音）之间是“十度”。

1到下一个4（17个半音）之间是“十一度”。

依次类推。

附：下面这里有个图

由此可见：1度、4度、5度、8度都是说纯1度，纯4度，纯5度，纯8度，而2度、3度、6度、7度则是说大二度、大三度、大六度、大七度。

"增"字表示增加半音。

"减"字出现在1、4、5、8前的时候是指减去半音，减四度=大三度；"倍减"则是指减去一个全音，倍减四度=小三度

"小"字出现在2、3、6、7前的时候是指减去一个半音，小六度=增五度；"减"是指减去一个全音，减六度=五度；"倍减"则是指减去三个半音，倍减六度=减五度。

因此5就是1的“五音”或“五度音”，b6就是1的“小六度音”或“增五度音”。

把以上唱名中的关系运用到音名中来：

那么C的五度音就是G，因为当C是1时，G就是5，他们相差7个半音。

E的三音是#G，E的小三度音是G。（E和F相差半音）

[常用的度数名称]

一般来说，人们比较习惯用"小9度"而不是"增8度"来表示相差13个音的音程关系；习惯用"小13度"而不是"增12度"来表示相差21个半音的音程关系。以下13类音程度数是比较常用的：

纯1(8、15)度                0(12、24)个半音

小2(9)度                       1(13)个半音

大2(9)度                       2(14)个半音

小3(10)度                     3(15)个半音

大3(10)度                     4(16)个半音

纯4(11)度                     5(17)个半音

增4(11)度                      6(18)个半音

减5(12)度                      6(18)个半音

纯5(12)度                      7(19)个半音

小6(13)度                      8(20)个半音

大6(13)度                      9(21)个半音

小7(14)度                      10(22)个半音

大7(14)度                      11(23)个半音

增4度和减5度都表示6个半音的音程关系，为什么同样是6个半音却有两种称呼呢？

看两音到底是增4度还是减5度，主要还是看这两个音在七声音阶中到底相隔几个音。

由于在大调七声音阶中，fa和ti之间是6个半音，6个半音就是12个半音，8度的一半。

因此不管从fa数到ti还是从ti数到fa，它们都是相差6个半音。

但是假如我们以fa作为根音，那么顺着音阶数下去：fa、so、la、ti

so是fa的大2音，la是fa的大3音，ti是fa的增4音。

而假如我们以ti作为根音，那么顺着音阶数下去：ti、do、re、mi、fa

do是ti的小2音，re是ti的小3音，mi是ti的纯4音，fa则是ti的减5音。

[音程度数的常用推算方法]

为了方便大家推算各个音名之间的音程度数关系，我特别给出一个简单的推算某音的4度音与5度音的推算方法：用手指头慢慢比划。

比如我要找G的纯4度音和纯5度音，那么就从G开始数起，G A B C D，第四个C就是G的的纯四度音。第五个D就是G的属音，D与G相差纯五度。

一般来讲从任何一个字母开始向后推算，第四个音就是纯4音，第五个音就是纯5音。但有特例，那就是F和B：

当从F数到B时，F G A B C，这里B不是F的主音，他们其实相差增四度，不是五度。同样从B数到F，B C D E F，这里的F也不是B的属音，他们依然是增四度，增四度就是6个半音，两个增四度加起来刚好是12个半音，即八度。所以一个F距离它前一个B是增四度，距离它后一个B也是增四度。只有这一个特例。

【协和音程与非协和音程】

按照音程在听觉上给人的印象，音程可以分为协和音程和非协和音程。

有些音程间听起来很悦耳、很融合，这些音程就属于协和音程；

有些则听起来很不搭，感觉怪怪的，这些音程就属于非协和音程。

协和音程分为：

①声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。

②声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。

③不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满。

（摘自百度百科）

我也专门写文章从物理学的角度解释了协和音程悦耳的原因——协和共振，同时计算了这些音程的共振周期倍数。

《协和音程与五度圈原理》，前半部分是关于协和音程的：

http://zilchcarnon.blog.163.com/blog/static/99340597201011155932943/

【和声】

当一个人在唱do的时候，另一个人可以唱mi来为之和声，叫做两声部三度和声。几乎任意一个音都可以用来为另一个音和声，当然和出来的效果也是不一样的。

一个和弦本身就是它自己对其根音的三声部以上的和声，于是和弦本身就是千变万化的。

当然，和弦中的音也可以为旋律中的人声和声。三度和声与五度和声是非常常用的和声方式，请读者记住。

三度和声：

当一个人唱1时，另一个人唱的是3，这是三度和声。

当一个人唱2时，另一个人唱的是4，这是小三度和声。

因为2的大三度音是#4，#4是一个调外音，所以采用4，与2形成小三度和声。

五度和声：

当一个人唱1时，另一个人唱的是5，这是五度和声。

当一个人唱7时，另一个人唱的是4，这是减五度（增四度）和声。

平时我们讲的“五度和声”就包含了这两种。

同理七度和声也可能有两种：大七度和声以及小七度和声。

[旋律内和声(顺阶和声)]

当我们说找到某音的“旋律内”几度或“顺阶”几度时，有可能是大？度、也有可能是小？度，或者纯？度、增减？度，怎么看呢？

1的旋律内三度音（顺阶三度音）一定是3(与1相差大三度)，而一定不是3b(与1相差小三度)，因为3b是调外音，所以1的旋律内三度是指大三度。

2的旋律内三度音（顺阶三度音）一定是4(与1相差小三度)，而一定不是4#(与1相差大三度)，因为4#是调外音，所以2的旋律内三度是指小三度。

2的旋律内五度（顺阶五度音）一定是6(与2相差纯五度)，而不是5#(与2相差减五度)或6#(与2相差增五度),因为5#和6#都是调外音，所以2的旋律内五度是指纯五度。

7的旋律内五度（顺阶五度音）一定是4(与7相差减五度)，而不是4#(与7相差纯五度)，因为4#是调外音，所以7的旋律内五度是指减五度。

调内音是什么？就是do、re、mi、fa、so、la、ti，其余带升降号的统统是调外音。

【和弦及种类】

在讨论吉他和弦之前，我们有必要对重要的和声学知识有所掌握，本章将讨论和弦的起源、构成，以及命名原则。

但在本章，暂时不会提到任何和弦的按法，因此如果读者看到一个从没见过的和弦却想知道这个和弦是怎么按出来的话，请先不要着急，到了下一大章就会重点讨论如何制造这些和弦。

本章很长，请耐心阅读，慢慢领会。

一般来讲，所谓和弦是指：三个或者三个以上的音的组合。

这三个音可以是相同的音，也可以是不同的音。

和弦的表达方式分两种：

①所有音同时发声

②所有音一个一个轮流发声

[三和弦]

音乐史上最初的和弦，来源于将自然大调音阶中隔开两音的三个音组合而来的，称作三和弦：

如，由do、mi、so组成的和弦，它们中间隔了一个re和fa；

       由re、fa、la组成的和弦，它们中间隔了一个mi和so。

第一个音，也就是最低音，被称作根音(root)。

第二个音，与根音总是相差三度(有可能是大三度也可能是小三度)，被称作三音。

第三个音，与根音总是相差五度(除了ti和fa是减五度关系外，都是纯五度关系)，被称作五音。

在大调七声音阶中，由于可以分别用七个音作为根音来组合和弦，所以总共可以分为七种和弦。

分别称作Ⅰ级、Ⅱ级、Ⅲ级、Ⅳ级、Ⅴ级、Ⅵ级、Ⅶ级和弦：

Ⅰ级三和弦是由do、mi、so组成  

Ⅱ级三和弦是由re、fa、la组成

Ⅲ级三和弦是由mi、so、ti组成

Ⅳ级三和弦是由fa、la、do组成

Ⅴ级三和弦是由so、ti、re组成

Ⅵ级三和弦是由la、do、mi组成

Ⅶ级三和弦是由ti、re、fa组成

可以发现Ⅰ级、Ⅳ级、Ⅴ级和弦都是由根音、大三音、纯五音组成的，这类三和弦被称作“大三和弦”。

以C大调为例，Ⅰ级、Ⅳ级、Ⅴ级三和弦分别为C、F、G和弦

Ⅱ级、Ⅲ级、Ⅵ级和弦都是由根音、小三音、纯五音组成的，这类三和弦被称作“小三和弦”。

以C大调为例，Ⅱ级、Ⅲ级、Ⅵ级和弦分别记作Dm、Em、Am，"m"是英文"minor"的简写。

Dm的英文读法：D minor

Dm和弦又可以写为D- ，读法不变。

Ⅶ 级和弦是由根音、小三音、减五音组成的，这类和弦被称作“减三和弦”。

以C大调为例，Ⅶ 级和弦记作Bdim和弦，"dim"是英文"dimilished"的简写。

Bdim的英文读法：B dimilished

减三和弦还可以被理解为是一个小三减五和弦，如：

Bdim和弦又可以记作Bm/5-、Bmb5或Bm-5，都读作B minor, flat five。

由于减三和弦中存在一个减五度关系，而减五度是个非协和音程，因此Ⅶ级和弦是比较少用的和弦。

大三、小三、减三和弦是最基本的三种顺阶和弦。

[七和弦]

在三和弦之后有人开始尝试用四个音来组合和弦，形成了四和弦(或称七和弦)：

如，由do、mi、so、ti 组成的七和弦，so和ti中间又隔开了la；

       由re、fa、la、do 组成的七和弦，la和do中间隔开了ti。

第四个音，与根音总是相差七度(可能是大七度也可能是小七度），被称作七音。

Ⅰ级七和弦是由do、mi、so、ti组成  

Ⅱ级七和弦是由re、fa、la、do组成

Ⅲ级七和弦是由mi、so、ti、re组成

Ⅳ级七和弦是由fa、la、do、mi组成

Ⅴ级七和弦是由so、ti、re、fa组成

Ⅵ级七和弦是由la、do、mi、so组成

Ⅶ级七和弦是由ti、re、fa、la组成

可以发现Ⅰ级和Ⅳ级七和弦的七音都是大七音，而Ⅱ级、Ⅲ级、Ⅴ级、Ⅵ级、Ⅶ级七和弦的七音都是小七音。

那么参照下面的列表：

大三和弦+大七音=大大七和弦（简称“大七和弦”）

大三和弦+小七音=大小七和弦（简称“属七和弦”）

小三和弦+小七音=小小七和弦（简称“小七和弦”）

减三和弦+小七音=小小七减五和弦（又称作“小七减五和弦”或“半减七和弦”)

另：小三和弦+大七音=小大七和弦

       减三和弦+大七音=小大七减五和弦

（这两种和弦是单纯在自然大调中无法组合出来的）

因此Ⅰ级、Ⅳ级七和弦都是大七和弦；

以C大调为例，Ⅰ级、Ⅳ级七和弦分别为Cmaj7、Fmaj7和弦，"maj"是英文"major"的简写。

Cmaj7和弦的英文读法：C major seven。

Cmaj7也可以记作C7M、C△ ，读法不变。

Ⅱ级、Ⅲ级、Ⅵ级七和弦都是小七和弦；

以C大调为例，Ⅱ级、Ⅲ级、Ⅵ级七和弦分别为Dm7、Em7、Am7和弦。

Dm7和弦的英文读法：D minor seven。

Dm7和弦也可以记作D-7，读法不变。

Ⅴ级七和弦是属七和弦；

以C大调为例，Ⅴ级七和弦是G7和弦。

G7和弦的英文读法：G seven。

Ⅶ级七和弦是半减七和弦。

以C大调为例，Ⅶ级七和弦是Bm7/5-和弦（也可以记作Bm7 b5、Bm7-5或Bψ)

Bm7/5-和弦的英文读法：B minor seven, flat five（译作"小七减五和弦")。

Bψ 则读作 B half diminished minor seven(译作半减七和弦) 。

两种读法都是指同一个和弦。

Ⅶm7-5和弦与Ⅶdim和弦一样都是很少用的和弦，一般都只在蓝调和爵士乐中才比较常见。