过去，好像所有的*新吉他都是北美云杉面板。现在乐手可以在很多木材之间做出选择，比如阿迪达朗克、意大利云杉、德国云杉以及喀尔巴阡山脉云杉。然而，不管面板木材如何，同一制琴师所制作的吉他声音尤为相似，而不是不同。通常用于制作面板的木材从根本上而言有何不同；这些木材对音色有多大作用；在评价一把吉他时，我应该对木材的种类给予多少关注？

——德克萨斯州，科珀斯克里斯蒂市，Geprge Ramos

吉他面板支持的琴弦大约有160磅的力度。为使其功能*佳，必须有足够的刚性来支持琴弦负载力，这样就不会有过度变形，同时还要足够轻以便反应迅速用力*小，并且还要足够灵活，能够对弹动琴弦复杂而微妙的振动力量做出反应。云杉是所用木材中硬度-质量比*高的，*常用于吉他面板，以及大多数其他的弦乐器的共鸣板。

即使切成完全一样的尺寸，同一种类的共鸣板有着完全不同的特点，包括质量，横向纹理硬度，纵向纹理硬度以及内阻尼；即使是从同一块原木切割出来的木材或许也会有很多不同的重要特点。一块完美径切的云杉面板，沿着或穿过纹理，要比稍微偏离径切中心的木材更硬一些。完全相同的一块木材也会因为不同的处理方式而具有不同的特点。

如果是不同种类的云杉，特点变化更加显著。从*轻到*重，普通的面板木材种类可以大概按以下顺序分类：西部红雪松（与云杉密切相关）、恩格尔曼、意大利红木（也密切相关）、瑞士、德国、北美云杉、卢茨（恩格尔曼和北美云杉的混合杂交）、喀尔巴阡山、达尔马西亚和阿迪达朗克。（桃花心木和相思木，也经常用于制作面板，一般比大多数云杉要重一些。

一般而言，面板越轻，对较轻的演奏风格反应越有效；如果面板较重，需要演奏风格更加用力以激发出所有的声音潜能。每种木材都会具有自己“平均”的纵向纹理及横向纹理硬度，虽然如上所述，平均包含了很大不同。硬度基本与质量成正比，但或许你不禁开始怀疑，一成不变的规矩在这里也行不通。

不同的木材种类有不同的一般可辨认特点, 即使是同一种木材,也有不同的特点,导致常常认为是另一种木材，这并不惊讶。例如,如果喀尔巴阡山脉面板稍微有点重,很容易被错认成一般重量的阿迪达朗克面板；许多的因素,包括径切的精确度,加工处理的历史,从原木中哪个部分切割出的木材等等,也会造成十分相似的横向与纵向纹理硬度及内阻尼特点。这两种木材的颜色及整体外观也几乎一致,让观察者更加迷惑。其他组木材的种类之间也会有同样的相似点,容易让人混淆.

诚然，所有木材种类中，*好的木材往往比较具有明确无误的特点。毫无疑问,制琴师通常会目的明确，慎重选择打造促成一把吉他声音特点所需要的木材种类。

然而，“木材的纯粹性”并不是打造一把上好吉他的要素。很多不错的吉他，面板或许是一种木材，但很有可能会是其他种类的木材。

每一位制琴师都有自己独特的制琴风格，更重要的是，对自己理想中的吉他，理想的共鸣板及理想材料的看法也不同。因为没有两种木材一样，当然，大多数面板也并不理想。制琴师通常会调整“不完美”的木材，让它们更接近于难以捉摸的理想状况，让轻的面板更加厚一些，比较硬的木材更薄一些，或者沿着边缘打薄响应比较少的面板，在这个过程中，木材种类的差别会比较模糊。

在评估一把吉他时，通常是很难捉摸透一位制琴师选择某一特定面板的原因，或者为什么会这样处理这块面板的原因。我不太注重木材的种类，因此，除了知道较轻的木材通常会适合力度比较轻的演奏风格，反之亦然。就像以前一样，如果你想买一把吉他，需要花费时间弹试，也需要倾听在其他乐手手里弹起来如何，除此之外别无他法。而且，如果你不了解面板的木材种类，帮自己一个忙——在决定自己是否喜欢这把吉他之前，不要询问。

木头本身的声音频响特性辅助以人制作技术*终发挥它的声音属性，*后体现在乐手的演奏震动的乐音里，木头共振至一定阶段的频响会产生谐音及丰富的泛音列，融合延展，传导到人的听觉里，不好的木材在没有震动到这个阶段的时候就导向偏离了或者停止了，还有可能频响相互打架产生所谓的死音（狼音），当然好的木材在不够好的制作技术下无法发挥它的优质特性，这也是为什么市面上所谓的全单有时候还不如马丁一把面单吉他好听的原因。

总之，木材是吉他的根源命脉，制作技术是桥梁，人演奏乐音是赋予新的生命。 所谓：地利＋天时＋人和＝人琴合一。