本帖*后由 乌托邦吉他 于 2022-7-15 10:06 编辑
背板在吉他发声中的作用：
弹奏时，琴弦震动经由琴桥带动面板产生震动，面板表面积大，带动的空气震动要比琴弦带动的空气震动多，从而产生较大的声音；同时面板的震动还会带动箱体内的空气震动，空气震动又会传递到背板。
这时，背板主要有两种作用：反射和共振。
声波反射作用：共鸣箱内的空气震动的波遇到背板，被反射回去，再次带动空气震动，*后传递回给面板，然后面板再次给予箱体内空气震动能量，传到背板，再返回，周而复始，逐渐衰弱。
在这种模式中，能量的损耗和衰减是比较快的。
共振作用：
两个物体的固有震动频率一样（或者接近）的时候，一个物体的震动会引发另外物体*强烈的震动，这时的振幅*大。
两个同音的音叉靠近，其中一个发声的时候，带动周围空气发出这个音的频率的振动，另外一个也会开始振动发声。
不论是面板，共鸣箱内的空气，还是背板，都有多个固有振动频率，*低的那个是主要振动频率，其次还有非常多更高的固有频率。
因此，无论面板与背板如何制作，在面板振动发生时，都会有一部分的声音信号是接近的，产生共振。
能够产生共振的这部分声音，振幅会比较大，相对突出，从而影响了音色的表现。
一把吉他，无论背板的制作方法如何，都会产生这两种模式，所不同的是两种模式所占的比例如何。
以反射为主的，箱体整个系统对振动能量的利用效率相对比较低，损耗大一些，振动的波到达背板，只有部分频率是容易反射的，而更多的则被吸收和损耗了，反馈回去的信号频率范围是不完整，有缺失的。
如果面板与背板调教得当，大范围内的固有频率都是非常接近的，这时共振是背板的主要作用。
共振，就是这时在接收系统传导过来的振动时，本身产生的振幅是*大的，调音得当的背板，能使大部分面板发出的振动能量，通过自身的共振，产生*强烈的振幅，反馈回给箱体内空气，再次带动面板，周而复始，就像面板在和背板打乒乓球。
这种模式的能量利用效率是很高的，而且背板反馈回去的信号频率比较完整，声音会更丰富。
没有对背板进行调教的制作方式，是以反射为主的。这时整把琴的声音，背板所起的作用相对有限，对音色影响的潜力没有充分发挥出来。
检查一把琴的背板是否是以反射为主的方法：
你可以在拆掉琴弦，或者用手把琴弦制音，在敲击面板的时候，分别让背板处于自由振动和被抑制的两种状态，来听这两种状态下声音的区别。
如果敲击音的区别不是很大（相对而言，因为无论如何反射和共振都是存在的），那么就是反射为主，因为背板是否被抑制震动，都基本不影响反射的产生。
同时，延音也比较短促，因为能量利用效率低，损耗高，同时用敲击音的方式，可以很好的避免了琴弦持续震动带来的影响。
若吉他在合桶完成后，还没有对面背板进行匹配，这时的敲击音比较短促，没什么延音，同时整个箱体的共鸣不充分，声音也不怎么丰富。
同时，背板自由振动和被抑制震动时的区别很小，那么这时背板主要起的是反射的作用。
由于背板本身就是比较硬，固有频率比较高（大多数吉他背板都用硬木制成，比如玫瑰木，桃花芯，枫木等等），所以背板总是比面板的音要高的。
在调音时，我们要把两者的频率进行匹配。
首先面板和背板本身都是有非常多固有频率的，而由于材料不同，音梁结构不同等等因素，他们分别的固有频率分布也是不一样的。
我们主要考虑*主要的那个频率也就是基频，根据每把琴的特点让两块材料的基频的音程在小二度到大七度之间，音程越小，频率越接近，共振就越强烈。
但是同时也要综合考虑不同材料的特性不同，比如玫瑰木和桃花芯木的声音特点不同，印度玫瑰木和马达加斯加玫瑰木的频率范围也有很大区别，根据之前一步面板本身调校后的特性，*后做出背板与他的匹配。
当背板以共振模式为主的时候，能量利用率高了，那么振动的波在箱体内会不断的打乒乓，延音就比较长。
同时共振能把更多微弱的声音振动信号反馈回去，所以声音的丰满度也更好。
同时，如果是以共振为主，那么在抑制住背板时的敲击音，和背板完全自由振动时的区别就会非常的明显。
背板在吉他发声中的作用：
弹奏时，琴弦震动经由琴桥带动面板产生震动，面板表面积大，带动的空气震动要比琴弦带动的空气震动多，从而产生较大的声音；同时面板的震动还会带动箱体内的空气震动，空气震动又会传递到背板。
这时，背板主要有两种作用：反射和共振。
在这种模式中，能量的损耗和衰减是比较快的。
共振作用：
两个物体的固有震动频率一样（或者接近）的时候，一个物体的震动会引发另外物体*强烈的震动，这时的振幅*大。
两个同音的音叉靠近，其中一个发声的时候，带动周围空气发出这个音的频率的振动，另外一个也会开始振动发声。
不论是面板，共鸣箱内的空气，还是背板，都有多个固有振动频率，*低的那个是主要振动频率，其次还有非常多更高的固有频率。
因此，无论面板与背板如何制作，在面板振动发生时，都会有一部分的声音信号是接近的，产生共振。
能够产生共振的这部分声音，振幅会比较大，相对突出，从而影响了音色的表现。
虎纹枫木背板
一把吉他，无论背板的制作方法如何，都会产生这两种模式，所不同的是两种模式所占的比例如何。
以反射为主的，箱体整个系统对振动能量的利用效率相对比较低，损耗大一些，振动的波到达背板，只有部分频率是容易反射的，而更多的则被吸收和损耗了，反馈回去的信号频率范围是不完整，有缺失的。
如果面板与背板调教得当，大范围内的固有频率都是非常接近的，这时共振是背板的主要作用。
芒果木背板
共振，就是这时在接收系统传导过来的振动时，本身产生的振幅是*大的，调音得当的背板，能使大部分面板发出的振动能量，通过自身的共振，产生*强烈的振幅，反馈回给箱体内空气，再次带动面板，周而复始，就像面板在和背板打乒乓球。
这种模式的能量利用效率是很高的，而且背板反馈回去的信号频率比较完整，声音会更丰富。
没有对背板进行调教的制作方式，是以反射为主的。这时整把琴的声音，背板所起的作用相对有限，对音色影响的潜力没有充分发挥出来。
马达加斯加玫瑰背板
检查一把琴的背板是否是以反射为主的方法：
你可以在拆掉琴弦，或者用手把琴弦制音，在敲击面板的时候，分别让背板处于自由振动和被抑制的两种状态，来听这两种状态下声音的区别。
如果敲击音的区别不是很大（相对而言，因为无论如何反射和共振都是存在的），那么就是反射为主，因为背板是否被抑制震动，都基本不影响反射的产生。
同时，延音也比较短促，因为能量利用效率低，损耗高，同时用敲击音的方式，可以很好的避免了琴弦持续震动带来的影响。
若吉他在合桶完成后，还没有对面背板进行匹配，这时的敲击音比较短促，没什么延音，同时整个箱体的共鸣不充分，声音也不怎么丰富。
同时，背板自由振动和被抑制震动时的区别很小，那么这时背板主要起的是反射的作用。
印度玫瑰木背板
由于背板本身就是比较硬，固有频率比较高（大多数吉他背板都用硬木制成，比如玫瑰木，桃花芯，枫木等等），所以背板总是比面板的音要高的。
在调音时，我们要把两者的频率进行匹配。
首先面板和背板本身都是有非常多固有频率的，而由于材料不同，音梁结构不同等等因素，他们分别的固有频率分布也是不一样的。
我们主要考虑*主要的那个频率也就是基频，根据每把琴的特点让两块材料的基频的音程在小二度到大七度之间，音程越小，频率越接近，共振就越强烈。
但是同时也要综合考虑不同材料的特性不同，比如玫瑰木和桃花芯木的声音特点不同，印度玫瑰木和马达加斯加玫瑰木的频率范围也有很大区别，根据之前一步面板本身调校后的特性，*后做出背板与他的匹配。
当背板以共振模式为主的时候，能量利用率高了，那么振动的波在箱体内会不断的打乒乓，延音就比较长。
同时共振能把更多微弱的声音振动信号反馈回去，所以声音的丰满度也更好。
同时，如果是以共振为主，那么在抑制住背板时的敲击音，和背板完全自由振动时的区别就会非常的明显。
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