本帖*后由 绿川幸--夏目 于 2016-1-20 23:18 编辑
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比起舞台和录音棚，一个乐队待*长时间的地方，是排练室。然而，人们用心布置现场舞台和录音棚，却往往忽略了排练室里的架子鼓、音箱、监听等等“重要部件”该如何布置。所以造成排练时声音干扰打架、听不清监听、声场与舞台差别过大等问题。虽然，这种情况可能是排练室面积、构造等各种条件限制造成的，但如果遇到有条件能对排练室进行布置调整的地方，*好还是克制住你的懒癌，重新布置一下吧。毕竟，每个乐队成员都应该听清自己究竟在演奏什么，也应该听清其他成员的演奏。
除非你只是一个不演出的“录音棚乐队”，否则在排练时都应尽可能模拟演出现场的设置：声场、站位、调音等等，这种做法能让你在排练室中更好地发现和解决一些演出时会出现的问题。
监听系统
在排练室中，监听系统和舞台监听有很大不同，除高档排练厅外，大部分排练室不对底鼓、乐器手箱拾音，所以不管是从架在高处的音箱还是放在地上的音箱，扩出的都仅仅是人声和输入调音台的采样声（以及人声话筒拾到的少量乐器声）。所以仅靠监听PA还不够，我们需要通过对手箱位置、角度进行布置，确保每个成员都能听清排练的声音：
一种示例：大房间与小房间
1.PA和monitor
图中“监听系统”由两种音箱组成，一个标记为PA，另一个为monitor，这里概念不必深究只是按照功能做了名称上的区别。PA多为离地架起的扬声器，以供整个乐队所有成员监听使用。Monitor则可有可无，如果主唱或其他乐手监听不够，可以加落地的monitor，放在离他很近的地方，作为补充（如果你离PA已经很近了，就不用加monitor了，故图中为虚线）。
2.架子鼓
鼓手恐怕是乐队中制造*大音量的成员了，所以鼓手想要听清自己在打什么是完全没问题的。而问题就在于，鼓手不太容易听清其他成员的演奏。不管是在排练时还是在演出时，让鼓手听清贝司都很重要。如果听不清贝司，鼓手就较难判断乐队是否跟紧了拍子，这就是上图中贝司音箱离架子鼓很近的原因。
3.贝司
也许你会问：“如果贝司箱正对鼓手，是否能让鼓手听清贝司呢？这样就不用放在架子鼓一旁了吧？”——贝司由于其频率特性，传播是向外散开的，指向性不强，所以我们要控制的是“距离”，而不是“角度”。至于贝司手站在哪里，这个没有特别的要求。架子鼓的高音量、贝司的扩散性，使得贝司手在大部分位置都能听清节奏和自己的演奏部分。
4.吉他
吉他音箱有两种放置方法：模拟舞台演出，放在架子鼓一侧（图左）；或是放在房间另一边，指向乐队成员（图右）。不管是哪种布置，吉他手都要站在吉他音箱的同一侧。
5.键盘
现场演出时，键盘通过DI连接调音台，从PA中扩出。在排练室中，键盘通常直接接调音台，然后从监听音箱中扩出。所以如果光听PA不够，键盘手需要单独的监听monitor，或者再接一个键盘手箱，放置在键盘手附近。
6.主唱
人声分贝远不及其他乐器，而主唱必须听清自己的演唱，所以其附近一定要有一个监听音箱。麦克风的布置就注意一个问题——不要指向乐器手箱和监听音箱，防止拾音和啸叫。
总结
通过上面的具体描述，你应该知道排练室监听布置的原理了——根据每个人的监听需求去灵活调节：角度、距离、站位。下面是几种排练室布置的平面图。
其他功能
1.录音
我们过去的文章中多次强调排练录音的重要性，所以，在布置排练室的时候，*好把录音机的放置位置考虑进去（图中“Recorder”）。录音机需要朝向所有声源，而不是被声源包围（图左）。图右由于场地受限，尽量选择一个适当的位置，但这种放置位置多少会有某些音源离录音机过远或位置过偏，需根据具体情况去考虑。你想录一个鼓声靠后，突出吉他的录音，这种摆放方式尚可。
2.一面镜子
为训练舞台表现力，可以选择有镜子的排练室（图右）。
后记
排练场地面积、结构各异，每个乐队的配置、要求、风格、排练目的也不同。本文提供的举例仅为多种布置方式其中之一，亦存在不足，但优化布置的概念是本文要强调的。也许某些声音问题并用你去强行提升音量或是反复调效果器，只需挪一挪箱子就可以解决了，可别忘了这一点哦~
来源：Sonicbids Blog
作者：Matthew Wendler
翻译：能小毛
声明：本文由音乐人攻略团队编译出品
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