本帖*后由 乌托邦吉他 于 2021-7-2 10:40 编辑
木材在不同的种类、生长环境、营养和矿物资的吸收程度都是有着差异化的，所形成了不同结构和密度，不同的内部阻尼、不同的表征形态，因而不同的木材有了对声音不同的处理能力。
木材的响应特性决定了当木板在受到激励的时所产生振动的特性如何：比如频率延展性的宽广度，激发振动的难易度，声音清晰度，延音长短等等。。。
乌托邦吉他#350H FCL 落叶 芒果木背侧板
越稠密越硬的媒介，声音传播得越有效率、越清晰。随着媒介变得更稀疏，并且中间多孔，声音就会被阻挡或吸收，并且效能和清晰度降低（我们称之为阻尼大小）。
声音能量能被任何表面反射出去，越平滑的表面反射效果越好；随着表面变得不平滑，声波会扩散，并转移到更大的空间，任何⼀个特定方向的声压都会减少。
如果表面是光滑并凸起的，声音会被扩散到有限的位置。如果表面是凹陷的，声音会聚焦在远处⼀个特定的点。
在抛开上漆或抛光的考量之下，平滑表面处理，对于减少发散和衰减是很重要的。
声音能量会被柔软，多孔，或隔板状的表面吸收；材质越厚，衰减性越强，声音能渗透很深，反射能力在减弱。
而在选用木材时，我们需要想清楚的一个问题是：要获得什么样的一个声音？它决定吉他的设计方向，包括了*基本的箱体木材的搭配方向。
乌托邦吉他#765H FCL 水母
马达加斯加玫瑰木背侧板
不同背板材料对声音的响应作用不同，*终提现在综合的声音表现上，而若想把材料的声学特性*大限度的发挥出来：
必定需要经过音调调谐，使面板和背板处于一个相对共振的状态，或人为的去干预某些音调的增强或者削弱，否则材料对声音产生的影响非常有限。
通过对吉他的设计，使其适应不同的演奏风格，而其中一部分工作就是对背板进行选择和设计。
我们将通过以下几种材料，分析不同的背板材料所带来的不同声音体验。
乌托邦吉他#300H FCL 银杏 非洲桃花心背板
当需要弹奏乡村风格，大量的音符快速出现，此时就不需要很长的延音，否则会影响后面音符的清晰度。
可以选择用桃花心木的背板材料，因为它会比较多的吸收振动，延音较短，同时频率范围也比较集中，没有很多的低频和高频，能更好的突出基频，同时，它的质地较轻，声音可以快速地发出。
综合这些特点，桃花心木作为背板材料的吉他可以发出音符清晰，音头比较快的出现，同时延音短，有颗粒感的声音，特别适合轻快抒情、甜美的曲子。
乌托邦吉他#562H FCL 月亮 印度玫瑰木背板
玫瑰木的频段宽，声音会有比较丰富的表现，重量比较大，需要短暂的启动时间，音头显得不会很突出，同时拥有大重量的惯性，因而延音也比较长。
综合来讲声音特点是丰富，泛音很多，低频力量感足，延音长带来的混响感，声音丰满，适合非常多种类型的音乐风格。
乌托邦吉他#575H FCL 凤凰 虎纹枫木背侧板
枫木的频率在中高段比较饱满，琴声的高频圆润通透，同时重量适中，音头不会特别抢，也不像玫瑰木比较平，而是圆润有嚼头的味道。
吸收振动也比较多，延音短，不会影响后面的音符，使之整体声音比较清晰，也有较强颗粒感，因此爵士乐很多用枫木。
综上所述，避免三种：软、多孔、隔板状的表面很重要，声音在穿过一个没有弹性的材料时也会衰减。所以，结合背板对声波的反射作用，能理解为什么背板一般需要坚硬的材质了吧？
结合木材的声学特性以及量产化种植或采集的考虑，所以有了我们常见的背板材料种类，而面板的材料原理亦然。
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